5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли)

^ 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» создателя).
Сонорное направление в музыке (ит. sonore — зву­чать) появилось в конце 50-х — начале 60-х годов. Для его представителей принципиальна не высота звука, а 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) тембр. Они отыскивают новые музыкальные краски, не­традиционное звучание: играют на трости, на пиле, палочками по стру­нам рояля, хлопают по деке, по пульту, извлекают звук методом протирания мундштука платком. Польский 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) композитор Ю. Лучюк, к примеру, испол­няет свои произведения при помощи струн и педали, игнорируя клавиату­ру. В концертах С. Буссотти в Вене (1970) исполнители скребли щетками брюхо рояля, стучали молотком по деке и 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) стенам.

375

В незапятанной сонорной музыке мелодия, гармония и ритм особенной роли не играют, значение имеет только тембровое звучание. Потребность его фик­сации вызвала к жизни особые графические формы записи тембра в 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) виде тонких, жирных, волнистых, конусообразных линий. Иногда указы­вается и спектр, в каком исполнителю нужно играть.

Поиски новых тембров, новых методов звукоизвлечения велись му­зыкантами всегда. Еще в 1911 г. Г. Коуэлл применил 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) комплексы «звуковых гроздьев», исполняющихся на фортепиано кулаком, ладонью либо пред­плечьем. Он же в 1923 г. ввел игру конкретно на струнах фортепиа­но. Но это еще не была сонористика, потому что тембру еще 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) не придава­лось решающего значения.

Родоначальником сонорной музыки стал польский композитор К. Пендерецкий, написавший для симфонического оркестра реквием «Па­мяти жертв Хиросимы» (1960). Это музыкальное начинание продолжили К. Сероцкий, С. Буссотти и 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) другие. В «Флюоресценциях» Пендерецкий показал гигантскую изобретательность в разработке умопомрачительных темб­ровых звучаний.

Сонористика — игра тембров, в какой находит выражение лично­стное «я» создателя (пьесы «Звучания» Л. Шари, «Контуры» Б. Шеффера). Эта 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) игра перекликается с переливами цветовых и световых пятен в произ­ведениях оп-арта.
^ 6. Музыкальный пуантилизм: «мне дождик вешний гласит: мир из осколков состоит».
В конце 50-х — начале 60-х годов в музыке на ос 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли)­нове «тотального сериализма» появляется пуантилизм (фр. point — точка), который принес с собой разорванность музыкальной ткани, разбросан­ность ее по регистрам, сложность ритмики и тактовых размеров, богатство пауз Основой музыки становится пауза. Появляется игра исполнителя 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) од­ним пальцем и даже музыка без звука. В «Пяти пьесах по Давиду Тюдору» С. Буссотти 1-ая пьеса представляет собой 30 секунд молчания, а 3-я — 40 5.

Пуантилистическая пьеса С. Буссотти «Причуды» в выполнении 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) вио­лончелиста И. Гомеса — последовательность нескольких pizzicato. Ис­полнитель играет на виолончели, усиливая на tremolo звуки неопределен­ной высоты. Звуки делятся большенными паузами. Исполнитель прибе­гает к нестандартным формам и средствам 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) звукоизвлечения, таким как поворот виолончели в сторону либо хлопки по деке. Составной частью ис­полнения становится паясничание виолончелиста.

Музыкальный пуантилизм отрешается от сотворения понятной художе­ственной действительности (от действительности, которую можно было 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) бы осознать, делая упор на мировую музыкально-художественную традицию и пользу­ясь классическими музыкально-семиотическими кодами). Пуантилизм

376

ориентирует личность на эмиграцию в мир собственной души и утверждает осколочность мира вокруг нас
^ 7. Алеаторика: человек — игрок в 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) мире случайных ситуаций.
Алеаторика (лат. alea — игра в кости; лат. aleatory, aleatoric — «зависящий от броска игральных костей» ) — литературные и музыкальные произве­дения, порядок частей и композиция которых случайны (произвольно вы­браны 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) создателем, исполнителем либо реципиентом), художественное на­правление литературы и музыки, основывающееся на философском пред­ставлении, что в жизни царствует случайность, и утверждающее художе­ственную концепцию человек — игрок в мире случайных ситуаций Алеа 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли)­торика высвобождает художника «от корсета свирепых структур», от «интервалов серийной техники». Но живописец впадает в другую крайность: в субъективистский произвол выполнения, касающийся и нот­ного текста.

Алеаторика как направление следует традиции личных ху 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли)­дожественных тестов: так Малларме в поэме «Удача никогда не упразднит случая» (1897) рассматривает и показывает алеаторные принципы творчества; так дадаисты и сюрреалисты использовали слу­чайные методы композиции (конкретно такими были приемы и техника 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) коллажа). Само заглавие дадаизма (от «дада») было выбрано Тцара про­тыканием наобум словаря Лярусс ножиком для бумаги.

Основоположники алеаторики — К. Штокхаузен и П. Булез (конец 50-х — начало 60-х гг. ХХ в.). Штокхаузен 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) написал фортепианную пьесу (1957), состоящую из девятнадцати частей, которые можно играть в хоть какой по­следовательности, а Булез сделал Третью сонату для фортепиано (1961), в какой одни куски исполняются импровизационно по данным ав 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли)­тором характеристикам, другие — выпускаются, а четыре из 5 (за исключе­нием среднего) — в случайном порядке. В 60-е годы в духе алеаторики творят С. Буссотти, Дж. Кейдж, А. Пуссер, К. Сероцкий и другие.

Случайность вторгается в 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) литературные либо музыкальные произведе­ния алеаторики по-разному. Во-1-х, механически: средством бро­сания фишек (костей), игры в шахматы, перетасовывания страничек либо варьирования фрагментов. К примеру, в сочинении Пуссера «Ответ 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) для 7 музыкантов» вступление музыкантов в выполнение решается же­ребьевкой, а другие элементы музыки определяются игрой исполнителей в шахматы. В опере Пуссера «Ваш Фауст» ход деяния, судьбы героев и последовательность музыкальных фрагментов 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) выбираются зрителями до спектакля методом голосования темными и белоснежными шарами. В одной из пьес К. Сероцкого перемешиваются 30 фрагментов.

Очередной метод введения случайности в алеаторику — импровиза­ция: музыкальный текст пишется «знаками-символами», а 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) потом свобод­но интерпретируется.

377

Алеаторика встречается не только лишь в музыке, да и в литературе. В ФРГ вышел ряд книжек, в каких тасуются странички, а в произведениях Г. Хей­та неизменного места нет 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) даже у слов. Джонсон сделал алеаторическое повествование «Несчастные» (1969), состоящее из 20 7 главок, помещаемых в коробке. Эти главки предлагается расставлять и читать в случайном порядке.

Алеаторике близок хеппенинг как направление, предусматривающее изменяемость форм 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли), создаваемых художником, и вовлекающее зрителей конкретно в творческий процесс.
^ 8. Хеппенинг: нравная, анархически «свободная», манипули­руемая личность в беспорядочном мире «случайных» событий.
Появившийся в конце 50-х годов, сначала 60-х хеппенинг был одним из 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) самых фаворитных видов современной художественной культуры на За­паде. Как и поп-арт, он появился в США и скоро перешел в Европу и Азию. Само слово «хеппенинг» значит «происходящее», «случающее­ся», ненамеренное происшествие 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) либо событие. На самом же деле хеппенинг — представление, заблаговременно спланированное и подчиненное либретто и режиссерскому плану. Подчиняясь им в главном действии, в остальном участники импровизируют.

В первый раз хеппенинг появился в среде 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) художественной богемы Нью-Йорка. Эти действа сначала носили нрав случайных развлечений для узенького круга. Но приемы и принципы этого нового вида художест­венной деятельности отыскали скоро более обширное распространение. Со­здателями хеппенинга 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) являются, обычно, живописцы и архитекторы.

Создателем первых постановок хеппенинга «Двор», «Творения» (1958— 1959) был А. Кепроу. Постановки хеппенинга подразумевают таинственные, иногда нелогичные деяния исполнителей и характеризуются множеством ре­квизита из вещей, бывших в 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) употреблении и даже взятых на свалке. Уча­стники хеппенинга надевают калоритные, утрированно несуразные костюмчики, под­черкивающие неодушевленность исполнителей, их похожесть то на ящи­ки, то на ведра. Некие представления состоят, к примеру, из 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) мучи­тельного высвобождения из-под брезента. При всем этом личное по­ведение актеров импровизационно. Иногда актеры обращаются к зрите­лям с просьбой посодействовать им. Такое включение зрителя в действие отвечает духу хеппенинга 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли).

В хеппенинге употребляется световая живопись: свет то и дело меняет цвет и силу, направляется конкретно на актера либо просвечивает через ширмы из различного материала. Нередко он сопровождается звуковыми эффектами (людские голоса, музыка 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли), звяканье, треск, скрежет). Звук время от времени бывает очень сильным, внезапным, рассчитанным на шоковый эффект. В представление врубаются диапозитивы и кинокадры. Иногда

378

употребляются и ароматичные вещества. Исполнитель получает от ре­жиссера задание 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли), но длительность действий участников не обоснована. Каждый может выйти из игры когда желает.

Хеппенинг устраивается в различных местах: на автомобильных стоянках, во дворах, окруженных высотными домами, в подвалах, на чердаках. Место хеппенинга, согласно принципам 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) этого действа, не должно ограничивать воображение художника и зрителя. Художник-оформитель нередко созна­тельно делает снутри избранного для деяния помещения ячейки, отде­ления, ломая представление о реальном пространстве. Постановщики хеппенинга 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) считают, что таким макаром зритель приобретает новый опыт пространственной ориентации.

Теоретик хеппенинга М. Керби относит этот вид зрелищ к области те­атра, хотя и отмечает, что хеппенинг отличается от театра отсутствием классической структуры спектакля 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли): сюжета, нравов и конфликта. Другие исследователи связывают природу хеппенинга с живописью и статуей, а не с театром. Так, сначала 60-х годов исследователи колла­жа У. Сейц, X. Джемис и Р. Блиш 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) подчеркивали сходство этой формы жи­вописи с хеппенингом. Опыты итальянского художника-футуриста У. Боччонни, соединившего различные материалы в скульптуре, коллажи Брака и Пикассо и композиции, создающие «окружение», «среду» (окр-арт как 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) течение поп-арта), органично перебегают в «окружения-с-действием», другими словами в хеппенинг. М. Керби отмечает, что эти положения если не объясня­ют хеппенинг, то по последней мере связывают его умственно с 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) наи­более необходимыми его предшественниками.

Своими истоками хеппенинг всходит к художественным поискам на­чала ХХ в., к попыткам неких живописцев и архитекторов перенести акцент с картины либо статуи на сам процесс их сотворения 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли). Другими словами, хеппенинг берет истоки также и в «живописи действия»: в «кап­леразбрызгивании» Дж. Поллока, в «хлещущих» ударах кистью Де Ку­нинга, в костюмированных красочных действах Ж. Матье.

«Живопись действия» обладала выразительной пантомимической 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) формой. Живописец при всем этом преобразовывался в актера-мима, изображающего процесс творчества. Зрители сосредоточивались не столько на итоге, сколько на процессе написания картины. Конкретно от этих поисков оттолк­нулся в собственном становлении хеппенинг 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли), в каком равномерно стали выяв­ляться разновидности: «случайности», «занятия», «театр окружающей обстановки».

Какова же концепция мира и личности, выдвигаемая хеппенингом? Ее можно сконструировать последующим образом: мир — цепь случайных со­бытий, личность 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) должна лично чувствовать полную свободу, но на самом деле подчиняться одному действию, быть манипулируемой.

379

Наличие в хеппенинге предваряющего и несколько организующего действие либретто сближает хеппенинг с литературой.

В музыке хеппенингу 5. Сонористика: Нарцисс в зеркале звуков (игра тембров, выра­жающая «Я» автора) - Г. В. Гриненко (Всероссийская Академия внешней торговли) сродни алеаторика. Их сближает: 1) увеличение роли театрально-зрелищного начала, упор на исполнительский процесс, творчество на очах зрителей и слушателей; 2) роль импровизационного начала, привнесение вероятностно-случайного элемента в произведение.


5-voprosi-dlya-podgotovki-k-zachetu-uchebno-metodicheskij-kompleks-dlya-studentov-1-kursa-zaochnogo-otdeleniya-po-specialnosti.html
5-vospitatelnaya-rabota-godovoj-otchet-za-2011-2012-uchebnij-god-g-torzhok.html
5-vosstan-svetis-robert-makchin.html